不想看1300字的废话，请滑到关于金庸的部分。

标题还是老样子，求放过~

本人在小说圈无作品，无成绩，所分享的是个人心得，对错与否，请各位朋友自行斟酌。

此前我在潜水，今早有一位龙友留言，聊到收集干货贴的事（谢谢他的热心留言，看到这条留言，我想起以前的日子，龙友们热热闹闹，大神们毫无保留的分享）。见到这条回复，我必须要回，所以不能潜水了~

有龙友插眼、CY等回复，我一般是不回的（并不是我狂），因为往往这样的留言，都是标记。我想标记者只是单纯插眼，他们在想回不回都行，而我害怕打扰他们，就没有回复。

我已潜水两月有余，既然今天发贴，那就聊聊，所言对与不对，请大神们高抬贵手。

经常看我贴子的朋友，都知道我没写过小说，一直在收集资料。

不知不觉，来到贵处已有几年，我若有不到之处，请各位大神多多包涵。

不到之处包括忘回留言、回不过来留言、言语冒昧、关注未回关、赠龙币等等问题。

我收集了很多资料，从收集的过程和所收的资料中，我学到很多。

已发在论坛的资料就不说了，就说手里有的资料（未整理），有6000本书名，故事书名，关于金庸武侠的等等资料。

我以前一直以为自己缺故事，加之读书少，为弥补缺憾，我狂收故事书。从13万余本民间故事书里剔重收集，最后得到近千本民间故事书。

不仅于此，我还收京剧、话剧、昆曲、剧本等故事，单是京剧故事，就有百余本之多。

这些书薄厚不一，有的厚如砖头，有的薄如饼。

风景描写不行？

好！收集多本此类的书，从唐诗宋词中寻风景描写，可以说是收尽了。

打斗描写不行？

收集金庸打斗全录174万多字，此前有过分享，但是没有小标题。

统计之后，15部共2200多个小标题。时间有限，取小标题的事只能就此搁下。

打斗描写只收了《封神演义》全部法术描写，远远不够，什么时候收集完还珠楼主所有书的法术描写，再选一位网文大神，将他的法术描写进行全收录，这才算完毕。

我知道有人说打斗描写不重要，我的看法是我可以略写，但是不能不写，当我想写细时，不能没有参考书。

所以，风景和打斗我收了很多。（包括各种打斗书籍）

远远不止，还有人物，为了写好人物，我搜集古书，以溯源的方法找原型，并借鉴。

不止这些，我将书名分类，1000多本书名共分80类。

这还不算那6000本书名，它们之间重复多少，我还不知，没有剔重。

由于书名太多，我有自己搜的，也有借用别人的书单。

我收集几百万的书名又能怎样？最终还是要动笔。

有一日写小说，码了5000多字。

后来我又试了试，沉浸后依旧能码出字来。

我想了想，到底为何之前码不出来，现在却能写出来。

我认为是章纲、语感、放松。

码出5000字那段时间，我一直在重读《天龙八部》，写时语感不错。

另一个是放松。既然短期内不能了解市场，那么只要不压主，不虐主，我想怎么写就怎么写。（先完成，再完美）

以前写文章习惯了，几千字就结束了，从未超过万字。

上来写小说有些急，总觉得自己啰嗦，其实只是写了细节，真的不啰嗦。

由于此前写文章字数在几千字左右，所以我写小说是急的，想一下子写完，急到什么程度，如下：

第一章

全书完

当然，我能一口气写出5000字（最后这一大章写到近一万八），也和这次所分享的心得有关。

现在我有信心稳定日更4000字，甚至破万。（正在存稿，字数少太丢人，就不说了，以后多写，求放过~）

边写边学。资料有了，只差练习，如果我再练习练习，可能写得更快。

这贴上面总共写了近1300多字，下面分享金庸写作技法。

技法名是：

生旦净丑

天方夜谭

眼见传声

三足鼎立

运镜之王

第一个分享的是生旦净丑。

这词是指京剧里的四种人物扮相。

我很喜欢四字词，而这条又与之贴合，就用了这个名字。

其实你说京剧也成，话剧也成，舞台剧还成。

金庸常用舞台剧的写法，这是一种非常好用的方法。

下面是金庸原话：

写《射雕》时，我正在长城电影公司做编剧和导演，这段时期中所读的书主要是西洋的戏剧和戏剧理论，所以小说中有些情节的处理，不知不觉间是戏剧体的，尤其是牛家村密室疗伤那一大段，完全是舞台剧的场面和人物调度。这个事实经刘绍铭兄提出，我自己才觉察到，写作之时却完全不是有意的。当时只想，这种方法小说里似乎没有人用过，却没想到戏剧中不知已有多少人用过了。

我所理解的这一技法是，将人物聚到某地，以此来塑造人物、推动剧情、矛盾（或解决或激化）等等。

上面金庸所指的那段，是郭靖和黄蓉在曲三酒馆秘室内疗伤。

他们二人在秘室内，后来完颜洪烈、杨康、沙通天、灵智上人、欧阳锋、欧阳克、尹志平、程瑶迦、陆冠英、东邪、六怪等等，都先后登场。

金庸用舞台剧的写法，来写这一大段。

这技法在金庸武侠中随处可见，我随意说几个代表性的。

《天龙八部》杏子林、聚贤庄，第十三回，段誉和王语嫣等人来到听香水榭，王语嫣说出姚伯当等人的武功，到包不同出场，我认为都是舞台剧。

还有乔峰看段正淳和马夫人（康敏）的爱恨纠葛。

最后少林寺的英雄大会。

还有王夫上庄上，揭开段誉身世的一大段，都是这种写法。（这里各种故事，各种矛盾）

《倚天屠龙记》张无忌单挑六大派，屠狮大会，这两场最为经典。

《射雕英雄传》”郭黄”于秘室疗伤、醉仙楼。

《笑傲江湖》仪琳讲述令狐冲和田伯光在回雁楼坐斗、三战。

《神雕侠侣》英雄大会，很经典的一大段，金庸写了四万多字。

《雪山飞狐》玉笔山庄上讲故事，众人讲范苗胡田四家的恩怨情仇。

《飞狐外传》开篇大雨商家堡。

《连城诀》血刀老祖智斗落花流水。

余下几部也都有这种舞台剧写法，所记不深，不一一写了。

而生旦净丑又分为四法。

它们分别是固定舞台、一暗一明、移动的舞台、天方夜谭四种。

第一种很好理解，某处某人。比如《天龙八部》杏子林，小说写到这里，谭公、谭婆、单家父子、赵钱孙、智光大师、丐帮众长老等人陆续登场。

金庸借舞台剧写法来写这段。

一暗一明是郭靖和黄蓉于密室疗伤，以眼见耳听的方式来“出演”这台戏。

类似的还有《天龙八部》以乔峰的视角写段正淳和马夫人，当时乔峰人在屋外，还有秦红棉等人。而“段康”二人在屋内，这即是一暗一明。

第三种是移动的舞台，我觉得这种比较特殊，如《神雕侠侣》郭靖带杨过投师终南山，这便是移动的舞台，全真教门人误以为郭靖是淫贼霍都，故摆剑阵阻挠他上山，期间写了全真弟子出场，还有郭靖的武功进境等等。

第四种是天方夜谭，就是讲故事，《笑傲江湖》仪琳讲坐斗，就是这种技法。

既然是舞台剧，就要有出场和退场，这个是非常非常重要的。

金庸在“射雕”后记提到秘室疗伤是舞台剧的场面和调度，那么简单说说这场戏。

我以上所说的内容，都是修订版（三联版）

这段戏正式开始，是从第二十四回密室疗伤开始，到二十六回：新盟旧约（郭靖向黄药师与六位师父躬身行礼，纵马前行。双雕齐声长鸣，在前领路。）到这里结束。

当然，若是郭靖冲将出来（黄药师与六怪见橱门突然碎裂，现出郭、黄二人，也是一惊非小，各自跃开），从这里结束亦可，但我认为到双雕齐声长鸣，才算彻底结束。

以曲三酒馆为舞台，然后各人物陆续登场，这里是一暗一明的舞台，这里涉及一个技法，我们先不说，只简单说出场和退场。

当“郭黄”身在秘室后，完颜洪烈等人出场。

众人盗得《武穆遗书》后，来到牛家村，但是打开石盒后，却不见兵书。

于是，随完颜洪烈而来的欧阳锋等人退场，决定再去皇宫。

原文：

完颜洪烈道：“今晚是去不得了，昨晚咱们这么一闹，宫里必定严加防范。”欧阳锋道：“防范自然免不了，可是那有甚么打紧？王爷与世子今晚不用去，就与舍侄在此处休息便是。”完颜洪烈拱手道：“却又要先生辛苦，小王静候好音。”众人当即在堂上铺了稻草，躺下养神。睡了一个多时辰，欧阳锋领了众人又进城去。

欧阳锋和众人又进城，这里的众人，自然是指完颜洪烈的手下沙通天、侯通海、灵智上人等。

请注意，这里欧阳克并未退场，是欧阳锋退场。完颜洪烈和杨康也未退场离开。

金庸开始借黄蓉和郭靖的视角来写杨康，写他为完颜洪烈披衣。

时间来到白天。

书中原文：

此时一缕日光从天窗中射进来，照得她白中泛红的脸美若朝霞。（到了白天）

原文：

郭靖正待回答，突然门外脚步声急，两个人冲进店来，只听侯通海的声音说道：“操他奶奶雄，我早说世上真的有鬼，师哥你就不信。”语调气极败坏，显是说不出的焦躁。

原文：

四人纷纷议论猜测，又去询问躺着养伤的欧阳克，都是不得要领。

原文：

隔了良久，完颜洪烈道：“欧阳先生怎么还不回来？不知他是否也遇到了鬼怪。”

（到了白天）以上我截取的三小段，写了灵智上人、彭连虎、侯通海、沙通天、梁子翁等人再次进场，只是欧阳锋没回来，金庸借完颜洪烈的视角来问几人。

再到后面，就是众人被黄蓉吓走，然后程瑶迦、陆冠英、尹志平等人进场。再往后就是梅超风和谭处端身死，六怪出场。

从黄蓉和郭靖进密室到舞台剧结束，共计写了56199字。

生旦净丑法要注意人物的出场和退场，还有矛盾，剧情的推动，伏笔等等。

比如欧阳克被杨康杀死，即是伏笔，也是推动，激化了杨康和欧阳锋的矛盾。

对于网文来说，舞台剧的写法容易写，但断章留钩子要注意，除非是2万字的大章节一气呵成，再接2000字一章。

每个作者都会编织自己的故事，写自己的小说，如果用生旦净丑法来写，我觉得挺好。

用舞台剧写一件件小事，这些小事聚集起来，就是“大事”了。

如果是模仿金庸的风格，要注意体语和步法。

体语如：一拍桌，一拍大腿等等。

步法如跨一步、退后两步、退后一步。（涉及舞台的人物走动和调动）

跨一步

【他每跨一步，楼板就喀喀乱响。楼下这时早已乱成一片，掌柜、酒保、厨子、打杂的、众酒客纷纷逃出街去，只怕楼板给他压破，砸下来打死了人。】

退后两步

【当即退后两步，双手挡在胸口，待铜缸飞到，双手向外一分，铜缸正撞在胸口。】

退后一步

【朱聪寻思：“他既有这门功夫，便再喝一百碗也不打紧。须得另想计较。”退后一步，突然从先前踹破的楼板洞中摔了下去，只听他大叫：“醉了，醉了！”又从洞中跃上。】

这些都是细节，并不起眼，但若全部做好，也不简单。

如朋友们不喜欢，可按自己的写法来写，并不一定要加体语。

我是看了明清小说和金庸小说才这样的，写古代背景的玄幻和历史、武侠、仙侠会用，写都市我不用，这是个人习惯问题。

我对舞台剧的理解不深，只能分享这些了，更多的技法运用，得看各位朋友的挖掘了。

又想起了些，再写点~

舞台剧写法优点是甲一句，乙一句，丙一句，由对话引出剧情，推动剧情，不会没东西写，并且越写越多，越写越细，越写长越厉害。人物调度随意写，不要想着该哪个人物谁说话了，人物该怎么接话，这是很自然的一件事，人物自己会行动，虽是作者书写剧情，但此时人物登上了舞台，就由人物自己发展。

比如《天龙八部》的杏子林，马夫人和全冠清绝对不会为乔峰说好话，只想让他身败名裂。

智光大师句句属实，不会偏袒乔峰，亦不会信口雌黄。

这时候，他（她）们是舞台上的人，有自己的性格和目的。人物上台，自然而然就会演”下去。

当设计一段舞台剧，作者会写章纲，如果感觉章纲不够细，那么可以用提问的方式来解决，包括大纲、细纲、章纲等等所有问题，对！是所有问题，都可以用提问来解决。

提问的问题根据内容的长短和复杂性而定。

就以上面的杏子林为例，我来进行提问。

1.杏子林丐帮大会的目的是什么？

2.何时举行？

3.都有谁参加？

4.参加的人有何好处？

5.参加的人里有好人吗？有坏人吗？有中立的人吗？

6.杏子林事件关乎乔峰吗？

7.这件事会影响他吗？

8.参加的人都是什么帮派？

9.会里都说了什么？

10.是谁发起的？

11.他们有什么优势？

12.有何劣势？

13.参与的人都认识乔峰吗？

14.这段大戏用了什么道具？

15.这个道具是从哪里来的？

16.这段戏用了天方夜谭法吗？

17.是谁讲的故事？

18.讲了什么故事？

19.这个故事和乔峰有关吗？

20.众人听了故事后，心里都想什么？

21.大会过程是怎样的？

22.帮内中人是否意见不一？

23.旁观者对他们的意见怎样看待？

24.旁观者是中立的吗？

25.她（他）们会替谁说话？

当遇到问题后，就一直这么下提问，直至解决问题为止，有重复的问题不要紧，最重的是发散思维，以此达到自己的写作目的。

天方夜谭法

这是金庸很喜欢的技法，每部作品里或长或短，几乎都是有的。

我个人也喜欢这个技法，写起来很快。

其实就是讲故事，上面写仪琳讲故事，其实在”倚天”，谢逊和张翠山夫妇在冰火岛，他讲如何杀空见高僧，如何与成昆结仇，这就是天方夜谭法。

“神雕”丘处机对郭靖讲林朝英和王重阳当年的故事。

“射雕”一灯对”郭黄”讲瑛姑和周伯通的故事。周伯通在桃花岛山洞，给郭靖讲华山论剑，九阴真经，自己被东邪骗经的故事。

《天龙八部》杏子林，智光大师讲当年雁门关的惨事……

《鹿鼎记》韦小宝给茅十八讲故事。

几乎每部作品，都有天方夜谭法，金庸在书里写道：

说到讲真假故事，世上自有《天方夜谭》之后，横扫全球，《罗生门》何足道哉！

前面他提到了讲故事，金庸受大仲马和莎士比亚的影响很深，但受《天方夜谭》的影响，我想应不在这二人之下。（我只是感觉和猜测）

天方夜谭法不要一气讲完一个故事，这样读者看着累，要让人物喘口气（详见射雕第十六回，周伯通给郭靖讲九阴真经的故事，或者见《笑傲江湖》仪琳讲坐斗。）

眼见传声法

再说眼见传声法，这法古典小说里随处可见，金庸用得极好。

这二法看似平常，实际上想用到极致却不大容易。

我们常说代入感，有代入感除了情绪外，还有五感，视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉。

而眼见传声法是五感法里的视觉和听觉。

金庸武侠全集，“见”字出现次数是35565次，这里包括见见、见教等词，但这样的词毕竟是少数，而“见”字诀则常见。

见包括看、望、瞥等等。（未统计这三个字，只统计了见字）

金庸书中原文：

1.三人喝了一会酒，只见门外雪下得更大了。热酒下肚，三人身上都觉得暖烘烘的，忽听得东边大路上传来一阵踏雪之声，脚步起落极快，三人转头望去，却见是个道士。

2. 那道人“哼”了一声，也不理会，取过酒壶，自斟自酌，连干三杯，忽地解下蓑衣斗笠，抛在地下。杨、郭两人细看时，只见他三十余岁年纪，双眉斜飞，脸色红润，方面大耳，目光炯炯照人。他跟着解下背上革囊，往桌上一倒，咚的一声，杨、郭二人都跳起身来。原来革囊中滚出来的，竟是一个血肉模糊的人头。

3. 包惜弱挂念丈夫与人争斗，提心吊胆的站在门口观看，见三人释兵言欢，心中大慰，忙入内整治杯盘。

4、林平之惊魂未定，只觉一条条水流从脸上淋下，臭烘烘地，才知是姓吉的将洗脚水从窗中泼将出来，淋了他一身。对方虽非故意，自己受辱却也不小，但想探知了父母的消息，别说是洗脚水，便是尿水粪水，淋得一身又有何妨？此刻万籁俱寂，倘若就此走开，只怕给二人知觉，且待他们睡熟了再说。当下仍靠在窗下的墙上不动，过了好一会，听得房中鼾声响起，这才慢慢站起身来。

一回头，猛见一个长长的影子映在窗上，一晃一晃的抖动，他惕然心惊，急忙矮身，见窗格兀自摆动，原来那姓吉的倒了洗脚水后没将窗格闩上。

“见”字是视角，是运镜。

请看第4例，除了“见”字外，林平之惊魂未定，只觉一条条……

这里是林平之的视角，如果自己写，可能会变成全知视角，少了林平之自己的感觉。

所以金庸小说的五感法里，眼见和传声随处可见，像林平之被洗脚水淋一身，是林平之视角加触觉写法。

见有只见、但见、却见、忽见等。

它可以用来过渡、运镜、人物出场。

书中原文：

忽听得杏林彼处，有一个苍老的声音说道：“能够挨打不还手，那便是天下第一等的功夫，岂是容易？”

众人回过头来，只见杏子树后转出一个身穿灰布衲袍的老僧，方面大耳，形貌威严。

徐长老叫道：“天台山智光大师到了，三十余年不见，大师仍然这等清健。”

智光大师首次出场，金庸用眼见和传声来写，忽听得杏林彼处，这是传声。

众人回过头来，只见杏子树后转出一个身穿灰布衲袍的老僧……

这是眼见。

原文：

忽听街上传来一阵登登登之声，似是铁物敲击石板，跟着敲击声响上楼梯，上来一个衣衫褴褛的瞎子，右手握着一根粗大的铁杖。只见他四十来岁年纪，尖嘴削腮，脸色灰扑扑地，颇有凶恶之态。坐在桌边的五人都站了起来，齐叫：“大哥。”渔女在一张椅子上轻轻一拍，道：“大哥，你座位在这里。”那瞎子道：“好。二弟还没来吗？”那屠夫模样的人道：“二哥已到了嘉兴，这会儿也该来啦。”渔女笑道：“这不是来了吗？”只听得楼梯上一阵踢跶踢跶拖鞋皮声响。

请看柯镇恶出场，忽听街上传来传来一阵登登登之声……这是传声。为何金庸以传声来写？而未用“见”字诀，因为这是以完颜洪烈的视角来写，他不可能推开窗户看柯镇恶，何况柯镇恶何时来，他怎么会知道，故用传声。金庸先是写敲击石板，再写敲击声响上楼梯，由街上过渡到醉仙楼内的楼梯，再用“见”字诀写只见他四十来岁年纪……

所以，眼见传声法是金庸最为喜欢用的技法，见是视觉，听是听觉，故而金庸先生的画面感强烈，必与此技法大有关联。

眼见是非常重要的技法，不要让小说一直是全知视角，想办法切回到“第一人称”视角。

再说一个传声式的人物出场，叶二娘。

原文：

突然间半空中飘来有如游丝般的轻轻哭声，声音甚是凄婉，隐隐约约似乎是个女子在哭叫：“我的儿啊，我的儿啊！”南海鳄神“呸”的一声，在地下吐了口痰，说道：“哭丧的来啦！”提高声音叫道：“哭甚么丧？老子在这儿等得久了。”那声音仍是若有若无的叫道：“我的儿啊，为娘的想得你好苦啊！”

以哭声来写叶二娘的出场，上面说到舞台剧，既然是同阵营的人出场，那么岳老三和叶二娘相识，这里金庸用岳老三的口来述叶二娘。

我们自己写时，千万不要纠结下面这话由谁来说，说完后由谁接话，要自然，写着写着，人物自己就会“行动”了。

三足鼎立

这是我自悟的方法，对于大神而言，梳理小说人物关系简简单单，但对于新手作者却很难。

我的解决方法是先内后外，阵营式划分法，所以取名为三足鼎立。

阵营可以是家族，可以是帮派，可以是同盟等等。

阵营先内后外，例如《天龙八部》里的四大恶人，他们内部关系是什么样子的，和外部人的关系如何？

岳老三想排行靠前点，这是内部。

外部关系，他称段誉为师父。

段延庆是四恶之首，外部关系就多了，和段正淳、段誉、刀白凤、黄眉僧等等。

无论是组合，还是家族，我觉得先内后外更好。

你用阵营划分，什么人都能分。

如果这人没有阵营，那就是单人，我觉得更简单，写个人物小传就行了，如剑魔独孤求败。

按阵营有四大法王、逍遥二仙、玄冥二老、波斯三使等等。

主角和各角色的关系线会很多，而小配角和龙套角色的关系线少。

我读《天龙八部》时，发现金庸先生喜欢用两人重要角色来串连小说人物。

还是以天龙为例，金庸用段正淳串女性角色，慕容博和萧远山串男性角色。

和段正淳有关的女性角色太多太多了，什么木婉清、甘宝宝、秦红棉、阮星竹等等，太多太多。

慕容博虽在暗处，但串连的人也不少。雁门关的惨案由他而起，若非他谎报讯息，玄慈不会带二十一位高手到雁门关伏击萧远山，没有伏击，就不会有后面的所有事情。

萧远山同样重要，聚贤庄救乔峰，后又杀死白世镜，谭公、谭婆，单家等重要知情人。

人物戏份或多或少，我说叶二娘、段正淳、萧远山，你肯定认识；我再说葛光佩，你可能有点印象；我要说小茗小诗，你未必记得起。

如果我再说小沙弥、一名亲兵、门外侍仆，你就不知道他们是谁，哪个章节出场的。

这些我都做了统计，并非病态式收集，而是龙套角色虽不重要，但是必有，他同样是小说的重要一环。

由此得出结论，人物有重要和不重要的，不是所有人都必须串连。

回到上面，所以金庸喜欢用几个重要角色来串连人物，我要是写文，也会来用这个方法。

三足鼎立法我会画人物之间的关系和写人物小传，当我要安排人物出场时，我会先给定人物性格和人设，然后慢慢完善，我一下子安排不了他的故事，只能写一点完善一点。

三足鼎立虽好用，但不是所有人都认识，是有圈子的。

程瑶迦和段天德不认识。

王夫人肯定不认识乔三槐。

叶二娘和段正淳没有感情线。

天山童姥再强，金庸没安排她和乔峰过招。

诸如此类等等，所以叫三足鼎立，主角或重要的配角，他们和其他人的关系复杂，但是不重要的角色，就不会那么复杂，很简单。

运镜之王

金庸小说有很多技法，除了上述，还有运镜。

金庸打斗写得极好，我曾收集过174万字，所以除了打斗之外，再找运镜的段落也能找到，只是不易全部收集，哎。

我来截取几段。

1是乔峰的出场。

2是笑傲的开篇描写。

3是无量剑派

4是关于韩宝驹的描写

5写韩小莹。

1. 但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣，但见人似虎，马如龙，人既矫捷，马亦雄骏，每一匹马都是高头长腿，通体黑毛，奔到近处，群雄眼前一亮，金光闪闪，却见每匹马的蹄铁竟然是黄金打就。来者一共是一十九骑，人数虽不甚多，气势之壮，却似有如千军万马一般，前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，最后一骑从中驰出。

丐帮帮众之中，大群人猛地里高声呼叫：“乔帮主，乔帮主！”数百名帮众从人丛中疾奔出来，在那人马前躬身参见。

2. 和风熏柳，花香醉人，正是南国春光漫烂季节。

福建省福州府西门大街，青石板路笔直的伸展出去，直通西门。一座建构宏伟的宅第之前，左右两座石坛中各竖一根两丈来高的旗杆，杆顶飘扬青旗。右首旗上黄色丝线绣着一头张牙舞爪、神态威猛的雄狮，旗子随风招展，显得雄狮更奕奕若生。雄狮头顶有一对黑丝线绣的蝙蝠展翅飞翔。左首旗上绣着“福威镖局”四个黑字，银钩铁划，刚劲非凡。

大宅朱漆大门，门上茶杯大小的铜钉闪闪发光，门顶匾额写着“福威镖局”四个金漆大字，下面横书“总号”两个小字。进门处两排长凳，分坐着八名劲装结束的汉子，个个腰板笔挺，显出一股英悍之气。

3. 练武厅东边坐着二人。上首是个四十左右的中年道姑，铁青着脸，嘴唇紧闭。下首是个五十余岁的老者，右手捻着长须，神情甚是得意。两人的座位相距一丈有余，身后各站着二十余名男女弟子。西边一排椅子上坐着十余位宾客。东西双方的目光都集注于场中二人的角斗。

4. 完颜洪烈怀了金银，径往闹市走去，见城中居民人物温雅，虽然贩夫走卒，亦多俊秀不俗之人，心中暗暗称羡。

突然间前面蹄声急促，一骑马急奔而来。市街本不宽敞，加之行人拥挤，街旁又摆满了卖物的摊头担子，如何可以驰马？完颜洪烈忙往街边一闪，转眼之间，见一匹黄马从人丛中直窜出来。那马神骏异常，身高膘肥，竟是一匹罕见的良马。完颜洪烈暗暗喝了一声彩，瞧那马上乘客，不觉哑然。

那马如此神采，骑马之人却是个又矮又胖的猥琐汉子，乘在马上犹如个大肉团一般。此人手短足短，没有脖子，一个头大得出奇，却又缩在双肩之中。说也奇怪，那马在人堆里发足急奔，却不碰到一人、亦不踢翻一物，只见它出蹄轻盈，纵跃自如，跳过瓷器摊，跨过青菜担，每每在间不容发之际闪让而过，闹市疾奔，竟与旷野驰骋无异。完颜洪烈不自禁的喝了一声彩：“好！”

5. 完颜洪烈正在赏玩风景，忽见湖心中一叶渔舟如飞般划来。这渔舟船身狭长，船头高高翘起，船舷上停了两排捉鱼的水鸟。完颜洪烈初时也不在意，但转眼之间，只见那渔舟已赶过了远在前头的小船，竟是快得出奇。片刻间渔舟渐近，见舟中坐着一人，舟尾划桨的穿了一身蓑衣，却是个女子。她伸桨入水，轻轻巧巧的一扳，渔舟就箭也似的射出一段路，船身儿如离水飞跃，看来这一扳之力少说也有一百来斤，女子而有如此劲力已是奇怪，而一枝木桨又怎受得起如此大力？

只见她又是数扳，渔舟已近酒楼，日光照在桨上，亮晃晃的原来是一柄点铜铸的铜桨。那渔女把渔舟系在酒楼下石级旁的木桩上，轻跃登岸。坐在船舱里的汉子挑了一担粗柴，也跟着上两人径上酒楼。渔女向那矮胖子叫了声：“三哥！”在他身旁坐了下来。矮胖子道：“四弟、七妹，你们来得早！”

我很喜欢金庸小说的画面感，曾冥思苦想，到底怎样才能写出这样的画面感，甚至搜分镜，影视剧的书籍，各种运镜分镜。

结果收效甚微，我想了想，才发现小说和影视的表现方式是不同的，小说是文字，电影和电视剧是影像。

那么怎样才能有画面感，我总结了几条，于影视剧和电影里，我只取了远景、中景、近景、特写，其它一概不要，什么晦涩的术语，我们不要去纠结它，记住景别即可。

此外，还有方位、顺序、细节、、动词、五感、三段法。这几条是连贯，或拆开使用的。

以上面的第3条为例。

（连载版）

练武厅上一位五十余岁的老者居中而坐，右手捻着长须，神情甚是得意。他左右两侧站着廿余名男女弟子，各人均是凝神观看场中二人相斗。西边一排锦垫椅子，坐着十余位宾客，场中二人的角斗，也均是目不转睛的注视。

（修订版）

练武厅东边坐着二人。上首是个四十左右的中年道姑，铁青着脸，嘴唇紧闭。下首是个五十余岁的老者，右手捻着长须，神情甚是得意。两人的座位相距一丈有余，身后各站着二十余名男女弟子。西边一排椅子上坐着十余位宾客。东西双方的目光都集注于场中二人的角斗。

请看金庸《天龙八部》开篇两版的改动，截取的是连载旧版和修订版（三联）

这里没改动之前，顺序和方位是乱的，总之读起来不及修订版的。

连载版写左子穆和辛双清门下弟子的顺序是：

左子穆——左子穆左右两侧的弟子——各人观斗——西边一排椅子，十余位宾客——观斗。

这里顺序和方位都不及修订版。修订版将左子穆和辛双清一起介绍，连载版跳过几段她才出场。

再看修订版，是练武厅坐着二人，这是总，再说上下首分别是谁，接着再写两人座位相距多远，身后站着的弟子，最后写十余位宾客，众人观斗。

而连载版写得分散，顺序乱了，这顺序一乱，运镜也乱。不是说金庸写得不好，和修订版比，连载这段确有不及，咱们不是挑刺嘛，挑刺自然是指出二者的区别，比较哪版更好。

连载版写了两次观斗，修订版只是最后一段交代观斗。

要知无量剑二人比武，正是关键时刻，如果先写观斗，再写一次观斗，紧张感会遭到破坏。所以金庸改了，改得极好，运镜和紧迫感都给足了。

笑傲开篇更是如此，不多说了。

三段法是镜头分为三段描写，或者更多，比如：

两段：李四一拳击出，张三倒地。（这样就没画面感）

三段或以上是：

李四一拳击出，力逾千斤，张三躲闪不及，正中面门，他立足不稳，猛地向后一仰，扑通一声摔倒在地。

想写出画面感，可以参照上面几条试试。

我的分享到此结束。

我还想写一篇如何提升文笔的贴子。

我虽收集资料，但资料收集后，遇到问题我才看，余下时间都是在琢磨如何提升基本功，尽管文笔不重要，但想留在这行，不被淘汰，就想办法提升自己吧，给读者绝佳的阅读体验。

我现阶段是眼到手没到，只知道怎么练习，算是半只脚迈入门槛了。

我也知道自己在这里仇家无数，没成绩还来分享心得，挺招人恨。

没有成绩就不能分享了吗？以前不是这样的。

是无用功，还是感动自己，我没想那么多，我只是想留下来。

只是想留下来而已。

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